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ABACUS electronics Aktivlautsprecher Cortex 6
Die Cortex 6 ist das kleinste Modell der Cortex-Reihe. Dank des kräftigen 15cm-Tiefmitteltöners, der ABACUS Dolifet-Verstärker, die aus einem kräftigen Netzteil gespeist werden und einer präzise angepassten Bassentzerrung gehen die kleinen jedoch schon genauso tief in den Frequenzgangkeller, wie ihre großen Geschwister. Beim Einsatz im Nahfeld erreicht die geschlossene 6-Liter-Box erwachsene Abhörpegel, für den Einsatz in ausgewachsenen Hörsituationen kann der Tiefgang begrenzt und damit der maximale Schalldruck erhöht werden. Auch im Zusammenspiel mit einem Subwoofer spielt die Cortex 6 groß auf, bleibt aber eine kompakte Alternative. Dank ihrer kleinen Abmessungen und der Cortex-Serie-übergreifend einheitlichen Signalverarbeitung eignet sie sich hervorragend für Heimkinoinstallationen - als feinsinniger Rear-/Surroundlautsprecher oder sogar als Frontsystem, wenn keine großen Pegel gefragt sind oder ein Subwoofer mitläuft. Für eine wand- oder ecknahe Aufstellung kann der Bassbereich mithilfe der rückseitigen Einsteller angepasst werden.
Technische Daten
| Typ | 2-Wege Regalbox | ||
| Anzahl Dolifet-Endstufen | 2 | ||
| Netzanschluss | 230V AC, Kaltgeräte | ||
| Leistungsaufnahme, Automatik | <0,2W | ||
| Leistungsaufnahme, maximal | Ca. 100W | ||
| RMS-Leistung (insgesamt) | Ca. 80W, verteilt auf alle Wege | ||
| Frequenzgang | 16…80->20.000Hz | ||
| Eingangsimpedanz | 10kΩ | ||
| Hochtontreiber | AMT | ||
| Tiefmitteltontreiber | 152mm/4Ω | ||
| Trennfrequenzen | 2600Hz | ||
| Filterkonzept | Linkwitz-Riley 24dB/Okt. | ||
| Ladekapazität | 4×4.700µF | ||
| Netto Gehäusevolumen | 5,9Ltr. | ||
| Maße Gehäuse (B x T x H) | 180×180×310mm | ||
Maße über alles (B x T x H) | 180×199×313,5mm | ||
| Gewicht (Stück) | 6,25 kg | ||
| Versandgewicht | 15 kg | ||
| Garantie | 3 Jahre |
Aktivlautsprecher Cortex 6 Stereopaar im CM-Audio Shop:
Die ABACUS C-Box-Serie ist die wahrscheinlich kompakteste Lösung für High-End-Audio auf dem Schreibtisch, am Flachbild-TV, im Arbeitszimmer, in der Küche - kurz überall dort, wo der Platz begrenzt, aber großer Klang gefordert ist. In den C-Boxen arbeiten zwei vollwertige ABACUS-Dolifet-Verstärker mit aktiver Frequenzweiche. Dank ABACUS-Technik reicht der Frequenzgang trotz geringster Abmessungen bis unter 35Hz.Die ABACUS C-Box-Serie ist die wahrscheinlich kompakteste Lösung für High-End-Audio auf dem Schreibtisch, am Flachbild-TV, im Arbeitszimmer, in der Küche - kurz überall dort, wo der Platz begrenzt, aber großer Klang gefordert ist. In den C-Boxen arbeiten zwei vollwertige ABACUS-Dolifet-Verstärker mit aktiver Frequenzweiche. Dank ABACUS-Technik reicht der Frequenzgang trotz geringster Abmessungen bis unter 35Hz.
Obwohl sie ursprünglich nie dafür konzipiert war, hat schon die C-Box 2 aufgrund ihrer tonalen Neutralität und hohen Detailauflösung schnell viele Freunde in professionellen Tonstudios als „Ultranahfeld-Abhöre“ gefunden. Durch die noch präzisere Abstimmung hat sich das bei den neuen Modellen bestätigt und vermehrt. Inzwischen sind C-Boxen für diesen Zweck in namhaften Recording- und Masteringstudios nicht mehr wegzudenken.
Aufgrund der 100%igen Gegenkopplung in den ABACUS-Verstärkern ist es möglich, die aktiven Filter der Frequenzweiche zum Bestandteil der Endstufen zu machen. Die Befilterung wird quasi innerhalb des Verstärkers realisiert. Das bedeutet, der Hochtonverstärker kann überhaupt nur hohe und der Tieftonverstärker nur tiefe Töne verstärken. Mit diesem Konzept lassen sich hochwertige Filtercharakteristiken 2ter Ordnung problemlos und exakt realisieren. Der Vorteil bei diesem ungewöhnlichen Ansatz liegt in dessen Einfachheit, denn man spart so eine komplette, aktive Signalstufe für jeden Weg. Das bringt eine bessere analoge Performance bei gleichzeitig reduziertem Aufwand.
In der C-Box-Serie kommen in der aktuellen Generation Tiefmittelton-Chassis der Firma Wavecor zum Einsatz. Diese Treiber verfügen über ausgezeichnete Leistungsdaten und eine glasfaserverstärkte Membran sorgt für die ausreichende Festigkeit für die Bassentzerrung.
Bei großen Lautsprechern mit mehreren Schallwandlern ergeben sich durch Überlagerung der Schallereignisse aus verschiedenen Schallquellen häufig unerwünschte Klangverfärbungen. Diese ändern sich auch noch je nach Position des Lautsprechers und werden größer, je weiter die Schallwandler auseinander liegen. Um diesem Problem vorzubeugen gibt es schon lange das Konzept des “halben Weges”. Dabei werden zwar mehreren Lautsprecherchassis die ganz tiefen Töne zugeführt, um ausreichenden Schalldruck zu erzeugen, aber die mittleren Töne nur einem Chassis, das dem Hochtöner benachbart ist.
Mit der Cortex 15S wurde eine kleine, wohnraumfreundliche Standbox gestaltet, die schon in der Entwicklungsphase durch ihre Leistungsfähigkeit zu verblüffen wusste. Die drei 15cm Tief(mittel)töner mit ihren drei eigenen Endstufen und einer exakt angepassten Entzerrungskurve sorgen in mittelgroßen Hörumgebungen dabei für überraschend erwachsene Pegel und beeindruckenden Tiefgang. Durch die 2 ½-Wege-Frequenzweiche kommt es zwischen den Tieftönern nicht zu ungünstigen Überlagerungen im Mitteltonbereich, obwohl im Bassbereich der Schalldruck aus allen dreien zur Verfügung steht. Die Anschlüsse sind bei der Standbox im unteren Bereich angebracht, sodass Anschlusskabel bodennah geführt und verlegt werden können.
Durch Ergebnisse einer wissenschaftlichen Abschlussarbeit zum Thema „Centerlautsprecher“ und Erfahrungen mit dem Center der Trifon-Serie inspiriert, wurde ein kompakter Lautsprecher in liegender „D’Appolito“-Anordnung entwickelt. Er eignet sich durch sein akustisches Verhalten optimal für den Mittenkanal in einem Heimkinosystem auf Cortex-Basis, als Ergänzung für bestehende Multikanalsysteme oder – als Stereopaar – auch als flacher Midfieldmonitor im Tonstudio.
Wenn nun also die elektrische Phase stimmt, muss dies für die akustische Phase noch lange nicht gelten. Durch verschiedene Faktoren kommt die akustische Information der Tiefmitteltöner bei vielen Lautsprecherkonstruktionen später beim Hörer an, als die des Hochtöners. Das gilt auch für die Concerto Grosso. Einer dieser Faktoren findet seine Ursache darin, dass die Antriebe der Tiefmitteltöner konstruktionsbedingt weiter zurückliegen. Spielt denn das eine ausreichend große Rolle? Ein geometrischer Versatz der akustischen Quellen von nur 3cm führt zu einem Laufzeitunterschied von 87,5µs. Daraus resultiert eine akustische Auslöschung von Hoch- und Tiefmitteltönern bei rund 5.700Hz. Kommen nun noch weitere Faktoren hinzu, die eine Verzögerung bewirken, verschiebt sich diese Auslöschung nach unten und fällt tatsächlich genau in den Übergangsbereich. Hier werden also wichtige Informationen verdeckt, und das in einem Frequenzbereich, der für das menschliche Richtungshören extrem wichtig ist. Eine schlechtere räumliche Auflösung ist zwangsläufig die Folge.
Die Lösung für dieses Problem liegt nun eigentlich auf der Hand. Das Signal des Hochtöners muss verzögert werden. Das kann auf verschiedene Weise passieren. Der einfachste Weg wäre, das mechanisch zu lösen, indem einfach der Hochtöner einige Zentimeter zurückliegend eingebaut würde. Das führte aber unweigerlich zu Kantenreflexionen an der Gehäusegeometrie. Eleganter wäre also eine elektronische Lösung. Im Falle der Concerto Grosso wurde der Signalfluss mithilfe eines digitalen Signalprozessors nachgebildet und der optimale Verzögerungswert messtechnisch und in Hörsitzungen ermittelt. Später wurde diese Verzögerung auf die analoge Frequenzweiche in Form eines Allpassfilters erster Ordnung übertragen, der so dimensioniert wurde, dass seine Phasendrehung im Übergangsbereich genau für die richtige Verzögerung sorgt. Das Ergebnis ist nun ein elektrisch und akustisch optimales Phasenverhalten ohne Sprünge im Übergangsbereich, kombiniert mit einem sehr flachen Frequenzgang. Das ermöglicht eine perfekte räumliche Darstellung und der Lautsprecher selbst tritt nicht in Erscheinung.
Tiefe Resonanzfrequenzen erfordern bei geschlossenen Gehäusen recht große Volumina und besonders aufwendig konstruierte Tieftontreiber. Dank der elektronischen Bassentzerrung ist es nun möglich, die Gehäuse eher klein zu konzipieren, was ihnen weniger Eigenleben erlaubt. Der größere Kompressionsdruck im Gehäuse führt zu einer leichten Überhöhung des Frequenzgangs nahe der Resonanz. Das würde sich klanglich in einer Überbetonung im Grundtonbereich äußern. Bassentzerrungsnetzwerk Es gilt nun also ein Filter zu designen, das einerseits eine ausreichende Anhebung bei tiefen Frequenzen bewirkt, andererseits aber auch bei der Resonanzfrequenz die Überhöhung dämpft. Üblicherweise würde man dazu ein Shelvingfilter (auch Kuhschwanzfilter genannt) mit einem Peakingfilter (Glockenfilter) kombinieren. Die exakte analoge Implementierung ist dabei aber relativ komplex und neigt zur Instabilität (Schwingneigung). Bei der Concerto Grosso werden hier stattdessen ein 1. Ordnung und ein 2. Ordnung gefiltertes Signal im optimalen Pegelverhältnis zum ungefilterten Signal addiert. Bei richtigen Frequenzen und Pegeln der Signale zueinander entsteht ein Summensignal, welches zu tiefen Frequenzen beliebig stark ansteigen kann und – durch das Phasenverhalten des Filters 2. Ordnung – sogar eine Senke bei der Resonanzüberhöhung verursacht.
Um die Werte für dieses Netzwerk zu ermitteln wurde der Lautsprecher mit seiner natürlichen Hochpasscharakteristik zunächst in einem DSP simuliert und in den Signalweg geschaltet. Nun wurden alle Werte so eingestellt, dass die Überlagerung beider Filterschaltungen einen flachen Frequenzgang ergibt. Die ermittelten Parameter wurden in eine entsprechende analoge Schaltung mit selektierten Bauteilen übertragen und das akustische Ergebnis messtechnisch überprüft. Bassentzerrung durch Überlagerung Der Signalspannungsanstieg von mehr als 12dB erfordert eine hohe maximal verfügbare Signalspannung. Um diese trotz großer Betriebssicherheit zu erreichen arbeiten in der Concerto Grosso zwei Bassendstufen „gebrückt“. Das heißt, mithilfe eines sogenannten „Differential Line Drivers“ werden zwei gegenphasige Signale zu den Endstufen geschickt. Die Tieftöner werden zwischen den Ausgängen beider Verstärker angeschlossen und bekommen auf diese Weise immer die doppelte Spannung, was zu einer vierfachen umgesetzten Leistung führt. Außerdem kann der mitunter große Strom auf diese Weise nicht an der Signalmasse, also dem Bezugspunkt der gesamten Elektronik „zerren“.
